传球天眼是如何产生的？

　　肯定不会没有缘由，也不会是贝利或马拉多纳用金手指给卓杨点开的，两位球王自己都没有这能耐。

　　开启天眼得益于卓杨十几年球场宏大格局观的修养和不断升华，得益于六百年幻境对目标的持之以恒和对人生的理解。

　　天人合一才是天眼的根本。

　　格局或许其他人也有，但经历却是独一无二的，所以天眼也就成为了卓杨的专属。

　　他还有什么？3Q球琴拳三绝的卓杨还有什么？

　　音乐和武术，魔幻浪漫主义钢琴和《九阴真经》。

　　有些东西本来就曾有过先兆，所以卓杨毫不费力就回忆起了曾经时灵时不灵的‘音乐幻境’。

　　那还是在马迪堡时期，甚至是马迪堡早期，那会儿初入足坛的他还没有足够的职业训练量积累，体能是个大问题。

　　曾经有两次，卓杨在极度疲劳、几近虚脱之下，进入到迷离的音乐环境中，并根据音乐节奏形成缥缈的鬼魅步伐和身影，就这么一过一长串，直到带着足球过进球门里。

　　一次是2002-03赛季德丙联赛最后一战，同劲敌艾尔格博格的升级生死战；

　　一次是在2002-03赛季德国足协杯决赛，以下犯上对阵巨无霸拜仁慕尼黑。

　　艾尔格博格那一次，让卓杨品尝到了艰苦卓绝的战斗，也是他人生中首场依靠信念和意志品质取胜的足球比赛，从此马迪堡根植在了心里。

　　和拜仁的那一次，是马迪堡和六剑客奇迹的开端，他们以丙级球队身份历史性摘下德国足协杯，并进入下赛季的欧洲联盟杯。

　　两次音乐幻境，有相同的元素：体能强弩之末和肖邦《升C小调即兴幻想曲》。

　　那种感觉十分美妙，也是卓氏死亡突骑的巅峰之作。那之后，卓杨十几年间又上演了无数次死亡突骑，都非常骚，但却骚中无仙，更没有音乐，除了足球的激动人心，没有来自艺术的感染力。

　　卓杨对此当然不满足，他也曾多次尝试第三次，可音乐幻境如同高中毕业后再也回不去的白衬衫，再也寻找不到的害羞同桌，任凭他如何努力，也始终成为了岁月的不可追逝。

　　卓杨把这一遗憾归于两大原因：随着科学训练，自己的体能逐渐强悍，不但不再成为软肋，而且无论在哪支球队，都是最能跑的骡子之一。没有了体能的枯竭，就没有了迷离中潜能爆发。

　　另一点，卓杨所在球队的实力也变得更强，无论之后赛季的马迪堡还是米萨皇曼，都是足坛顶尖球队，输球不少，但对手再想把卓杨和他的球队逼到绝境，很难很难，几乎不可能。

　　寻而不得，卓杨此后便也放弃了，反正其他足球本事也够用，但心里始终是遗憾。

　　今天再回顾，不把旧手艺重新拾起来对不起自己，也浪费了‘天赋’和‘英雄’。

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