，取景范围进一步扩大，从亨利-卡维尔的肩膀顶部到头顶，这是他会使用的最宽的特写镜头。

　　然后墨菲再次推进镜头，画面再一次变成标准特写。

　　在后期剪辑时，这些中景特写镜头，会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁，这样能让戏份内里的张力令人窒息。

　　这里墨菲借鉴的是乔治-卢卡斯在《星球大战：幽灵的威胁》中的拍摄手法，虽然星战迷对前传系列非常失望，但却有一点共识：达斯-摩尔绝对是个狠角色，这部影片最好的镜头之一就是结尾大战戏份中，带一点推近运动的达斯-摩尔中特写，达斯-摩尔与欧比-旺和魁刚-金的光剑决斗刚结束，就立刻切到这个镜头，其构图让达斯-摩尔的统治力更摄人。

　　此外，墨菲制定这里的拍摄计划的时候，还看了斯坦利-库布里克的《闪灵》，影片中杰克将门砍开一个口子，从中探进头来，特写抓住了他邪恶的窥视神情，此时他说出了影史最著名台词之一：“强尼驾到！”。

　　由这个镜头来切入这场戏简直完美，因为它将观众吸进了电影空间，把恐怖感营造到了嗓子眼。

　　然后，墨菲再次变动镜头，拍摄画面变成了典型的大特写，大特写主要在亨利-卡维尔显露在面具外的说话的嘴和坚定的眼睛间进行切换，不过大多数时候，大特写的拍摄对象，还是亨利-卡维尔坚定的眼神。

　　后期剪辑中，这样的特写镜头用到与克里斯托弗-瓦尔兹的镜头切换中，很容易就能建立角色间的呼应，有效提升戏剧的张力。

　　摄像机镜头前，亨利-卡维尔结束了克里斯托弗-瓦尔兹的对话，转身向着外面走去，墨菲适时的调整摄像机镜头，以特写的方式进行跟拍，利用角色移动制造出切远效果。

　　墨菲用一个非常广角的镜头减小了标准特写的取景范围，但同时他将广角和特写结合起来传达了更丰富的视觉信息。

　　实际上，这一切都取决于能在合适的点上，用合适的视觉语言来帮助叙事。

　　亨利-卡维尔走出片场，墨菲也结束了拍摄，从摄像机后面站起来，说道，“好！这一条过了！”

　　接着，他又对亨利-卡维尔和克里斯托弗-瓦尔兹说道，“亨利，克里斯，你们表现的非常好！”

　　如同过往一样，墨菲在拍摄的时候，给予演员的鼓励会大大超过责骂。

　　墨菲看了看时间，又说道，“今天的拍摄就到这里！”

　　他把后续的工作交给副导演米歇尔-威廉姆斯负责，自己则在二十世纪福克斯和iax公司的新闻公关人员的陪同下，走进了片场最外围的临时新闻大厅里面。

　　按照上周制定的计划，墨菲会接受媒体的联合采访，以便配合影片的宣传营销推广。

　　在‘病毒营销’之外，二十世纪福克斯

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