是走邪路的开始，《霸王别姬》毁掉了一颗大师的种子。如果陈凯哥按照自己的风格一直走下去，完全有可能成为侯孝贤那样的艺术片大师。
《霸王别姬》之前的陈凯哥是纯艺术片导演，基本上不考虑观众，但这些艺术片并没有带给陈凯哥太多像样的荣誉。《孩子王》和《边走边唱》倒是入围戛纳了，但陈凯哥在戛纳却被羞辱了两次。由于电影实在太闷，两次被记者评为最令人厌倦的影片，并授予“金闹钟奖”。意思是说，电影太闷，大家都睡着了，必须拿个闹钟才能将大家叫醒。
《霸王别姬》是一部投资3000万的大片，由于成本太高，陈凯哥不得不考虑收回成本的问题，只能将按商业片的路数来拍。当然，他并没有放弃艺术上的思考，《霸王别姬》虽然是标准的商业片，但艺术性一点都不如弱，是商业与艺术结合的典范。电影也获得了空前成功，不但在戛纳获得了金棕榈，在世界范围内都掀起了一股旋风，拿下了数十个奖项。
如果电影世界是一栋房子，绝大部分导演终其一生只能在院子里徘徊，没能进入房间。只有塔可夫斯基、费里尼、黑泽明和布努艾尔等大师能够在其中自由穿行。如果陈凯哥按照原有步伐，一步步往前走，是有可能走进房间，像大师们那样在房间中穿行的。
《霸王别姬》是一次意外，但这次意外将陈凯哥带进了房间中，带给了陈凯哥无上的荣耀。陈凯哥以为找到了进入房间的办法，以为自己过去是错看，他抛弃了过去探索的道路，按《霸王别姬》的模式，向房间一次次发起冲击。可陈凯哥错了，“文章本天成，妙手偶得之”，《霸王别姬》的成功不是必然，只是一次偶然。
陈凯哥想在商业和艺术中寻找到平衡点，在铸辉煌，可他没有接受过商业类型片技法的训练，本身又看不上好莱坞商业片，不可能去潜心研究。陈凯哥在商业与艺术中迷失了，所以，他后来的电影总是让人觉得拧巴，就像一锅夹生饭。
如果说上一世陈凯哥被《霸王别姬》带歪，那现在他哥就被许望秋带歪了。许望秋走的是以作者手法拍商业片的路线，他的电影在艺术手法上有开创性，在柏林电影节获得了大奖，同时观赏性又极强，观众好评如潮。陈凯哥一直在跟许望秋较劲，他不但想在艺术上超越许望秋，同时也希望像许望秋那样征服观众，甚至比许望秋赢得更多的观众。
陈凯哥没有接受类型片技法训练，没有驾驭类型片的能力，又没有芦苇这种精通类型片的编剧助阵，他没能将《一个和八个》拍成《霸王别姬》那样的商业艺术兼备的佳作，而是拍成了《无极》那种商业和艺术两头不靠的拧巴电影。
《一个和八个》不
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